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【完本漫画】凤凰网科技讯北京时间11月26日早间消息,据路透社报道:《还有空房吗》此漫是韩国系列作品,2019年6月《周刊漫画Japan punch》创刊号上开始连载,,至今仍在放送中,一直保持极高的人气,是韩国动漫界名副其实的热作,被誉为韩国年度火热动漫。

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漫画作为一种艺术形式存在,首先必须具有审美价值。

漫画艺术的审美价值主要表现在思维美学形态和视觉美学形态两个方面,二者之间是不可分割的,他们相互依存,相互联系,构成了漫画艺术美的基本形态。

1、思维美学形态

漫画1

任何一类艺术是通过人的思维活动来完成的,漫画艺术也不例外。漫画通过夸张变形,诙谐幽默和荒诞不经等手段,表达事物的精神实质,并向人们传递文学和哲学理念。欣赏者通过思维活动对这种不协调和出乎意料的状态下,产生审美的愉悦和快感,并形成了审美情趣。

漫画既是讽刺与幽默的艺术,也是悖缪和逆向思维的艺术,漫画最大的艺术特点是,它以丑的形态开始,却已获得美的愉悦结束,因此也有人称漫画为审丑艺术。众所周知,美与丑是相对立的,但是他们又可以互为转化。生活中的丑和艺术中的丑是不同的概念和本质上的区别。在现实生活中,邪恶的思想和丑陋的行为总是隐藏在美的形态中,俗话称之为:金玉其外,败絮其中。当丑暴露无遗时,人们就会对其美丽的外表产生厌恶之感,因此美转化为丑。反之,艺术的丑是艺术家通过对事物主体进行艺术加工和刻画,以丑的形态出现,人们对这种丑的形态加以分析和判断,通过对丑的否定而达到对美的肯定,因此,产生漫画艺术的审美情趣。

无论现实生活中的丑还是艺术中的丑,虽然他们的外部形态并没有发生变化,但他们却在人们的观念中发生了质的变化,美的转化为丑的,丑的却变成美的,这种美与丑的转变便是人们的思维过程的变化。这是思维美学形态产生了审美价值。

2、视觉美学形态

众所周知,漫画又是视觉艺术,它囊括了一切绘画表现手段,通过对漫画作品的描绘,对漫画主题起到了渲染和烘托作用,使漫画主题思想深化。

由于漫画表现手段丰富,形式多样化,不免使人产生误解或模糊的认识,分不清有多少绘画表现形式。因此,我们有必要对丰富多彩的绘画表现形式进行理性和科学划分,便于对漫画的表现手段有个清楚地认识,并了解和掌握视觉美学形态。

从这些丰富的表现手法上来分析,不难发现有两种类型尤为突出:一类注重构思,把绘画手段当作表达思想的载体,我们姑且称其为“点子派”;一类是注重漫画的视觉艺术效果,通过细腻的刻画来烘托漫画的主题思想,这种类型的漫画称之为“技法派”。无论点子派还是技法派,他们只是侧重于不同形式的表达方法,最终还是服务于漫画主体。

漫画2(15张)

对于漫画的表现形式,基本上可以概括为两大类:其一,突出构思、概括性强、画面简洁的简笔画;其二,注重艺术、叙事性强、刻画入微的繁画。前者在作品中更多的体现作者敏捷的思维和哲学的理念,通过简洁的画面表达出明确的主题和丰富的思想内涵;后者通过细致入微的描绘强化了视觉艺术效果,艺术含量高,体现了作者的思想睿智和扎实绘画功底,营造一种非现实的虚拟场景,引起人们的欣赏趣味,并从中体会作品的主题和思想内涵。虽然二者的表现形式不同,但其结果却是殊途同归。最终目的是达到漫画特有的功能。

综上所述,现代漫画艺术形成了多元共存的格局,客观地说,表现形式不局限于上面谈到的二种类型,它可以运用现代美术的一切手段,也可以运用装置艺术、行为艺术等等。但是,如果从审美价值的角度说,任何形式的表现手法,都离不开高度概括的和细致描绘的二大类型,对于漫画艺术都是具有价值和意义的。在当代艺术领域中,真正懂得漫画艺术内涵的人并不多,相反的,很多人囿于偏见或一知半解,将漫画艺术简单化并错误地理解成为“小儿科”、逗笑艺术。

如果进一步联系当前的现实,漫画艺术精神的现实针对性就更清楚了。其实漫画艺术的真正内涵是文学的、哲学的理念,科学的世界观和人文主义思想的艺术,它的核心法则是合乎自然,合乎人性。因此,从这个意义上理解,漫画艺术具有革命性的意义,因此更具有现实的审美价值。漫画是永恒的艺术。

漫画家是一类以从事漫画创作的人。由于漫画有传统漫画和现代漫画的区别,所以也有专门从事传统漫画创作和现代漫画创作的漫画家。

传统漫画家

传统漫画家以专门绘制传统漫画为主。由于传统漫画绘制简单,所以绘之的人很多。但不能把所有绘制过传统漫画的人都称为传统漫画家,因为其中不少人不过是因为一时兴起才创作的。只有一生从事传统漫画创作工作的人方能称为“传统漫画家”。但因传统漫画的商业性不强,画家本身很难从中获得太多利润,故无法保证生活的需要。加上传统漫画业日渐衰落,真正符合传统漫画家标准的人非常有限。然而正因这些经济收入微薄的人,仍然坚持创作,传统漫画艺术才能得以发扬。

现代漫画家

现代漫画家以专门绘制现代漫画为主。虽然现代漫画在绘画质量和内容取材方面要求比较高,但在其漫画产业的带动下,漫画家的收入有很好的保证,因此不断有人投入到这其中来。其中,把创作现代漫画作为主要收入来源的漫画家称为职业漫画家,把创作现代漫为兼职或业余爱好和兴趣的漫画家称为业余漫画家。由于漫画产业的完善,这两类漫画家均能受到同等的待遇,因此也保证了现代漫画的创作人员不会枯竭。 

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 岛国东京国际机场,赵尘离开机场,就径直乘坐出租车返回天下社。
    如今已是燥热的八月份,尤其是在东京这座大都市里更是燥热难耐。
    赵尘这一次只在香江呆了不到两个月,香江毕竟只是一个小市场,如果不是为了执行计划,也根本不需要在那呆这么久,此时他的重心全部放在岛国上,这里才是世界上最大的漫画市场。
    天下社在短短的几个月就步入正轨,除了赵尘的强势外,另外就是赵尘挖来的人无论实力还是经验都比较突出,能够很好的应付各种突发事件,倒也不需要赵尘花费多少精力。
    这一次返回岛国,除了主持大局外,另一个原因就是每年一次的岛国星云赏即将展开,而赵尘的名字就出现在星云赏的漫画候选榜单上。
    星云赏是1970年开始每年一度的sf科幻大赏,由日本sf大会的参加者进行投票选出的奖项,以此来表彰优秀的sf作品。入围对象是在前一年1月1日至12月1日发表的作品。最初有岛国长篇部门、岛国短篇部门、海外长篇部门、海外短篇部门和媒体部门,之后又增加了电影部门、喜剧部门、艺术部门、漫画部门、文艺作品部门和自由部门。
    其中,赵尘获得了两项提名,那就是海外长篇部门和漫画部门,其中《大唐双龙传》海外长篇小说部门提名,而《叛逆的鲁鲁修》则获得了漫画部门提名。
    而在这其中,《大唐双龙传》能够获奖的希望并不大,毕竟这只是一部武侠小说,哪怕写的再好,也很难获奖,往往能够获得海外长篇小说部门的基本上都是那些有哲理的小说,而不是像《大唐双龙传》这样的‘休闲小说’。
    当然,《叛逆的鲁鲁修》倒是大有希望,因为无论是画工、剧情还是人物各方面,赵尘在今年的漫画新作品中都是处于最高的那个档次,哪怕竞争对手中有高桥留美子的《福星小子》也是一样,他对鲁鲁修有着极大的信心。
    赵尘自然会参加这届的星云赏,毕竟其它的漫画赏大多数都是由各自的漫画社所创办的,奖励的对象也往往都是漫画社里的漫画家,比如手冢奖、小学漫画赏等等,这种漫画赏比较狭义,有着巨大的门槛要求,赵尘自然是参加不了。他能参加的也就是像星云赏这样广义的漫画大赏,或许相对于更受欢迎的本土漫画家,赵尘无疑是受评委不喜欢的那类人,可观众的眼睛无疑是雪亮的,评委哪怕再明目张胆也不会太过为难赵尘,是以赵尘得奖的机会并不低,是这一届漫画赏的大热门。
    何况,能够参加星云赏的往往都是精英,这其中就有为数不少现在或者未来杰出的漫画家、小说家、动画制作精英等等,对赵尘来说这才是他来星云赏最主要的目的,只要把握的好了,可以积累各方面不少的人脉。
    星云赏是在东京一座大厦里举行的,也因为是岛国最有名的大赏之一的缘故,举办的自然比较隆重,大多数媒体都会派出记者过来。只要能够在星云赏获奖,那么名气可以说是大增了,尤其是对新人而言。
    赵尘来的还算早,将举办方送过来的请帖给门卫看了后,就成功进入举办地点。
    大厅中,自然也有比赵尘来的更早的,这些往往都是新人或者媒体,而往往名气越发的都比较会掐时间。
    赵尘自然也算是新人,只不过相对于其它新人来说,并没有过于紧张,对他来说能不能在星云赏上获奖都不重要,重要的是争取在这些精英中获得人脉。
    这一次星云赏漫画部门除了赵尘的鲁鲁修外,还有高桥留美子的《福星小子》、萩尾望都的《スター?レッド》、安达充的《美雪美雪》和鸟山明的《阿拉蕾》,如果按照历史来看的话,萩尾望都的《スター?レッド》将会获得这一届星云赏漫画部门,可惜这一次出现了赵尘这个变数,一切又将变得难以判定起来,毕竟鲁鲁修放在那里。