犬夜叉下一代「犬夜叉后传」

“狗二代”们的故事即将展开！

日本著名漫画家高桥留美子的名作《犬夜叉》的续作——《半妖的夜叉姬》即将于10月3日开播。

《犬夜叉》的故事舞台设定在日本的战国时代。它讲述了由人与妖结合诞生的“半妖”犬夜叉与从现代穿越而来的女主角日暮戈薇，一同进行冒险的故事。

在原作中，犬夜叉和他的朋友们的故事已经讲述完毕，而这一次的续作，则在原作基础上把时间向后推了一代人，转而讲述犬夜叉、杀生丸兄弟的女儿们的故事，令人倍感期待。

对于很多读者和观众来说，《犬夜叉》是陪伴自己成长的重要作品。可能也是带领自己了解同人创作、日本妖怪文化乃至整个日本动画及漫画的入门作品，具有很特殊的情感地位。

在为大家梳理续作看点的同时，我们不妨再次走入高桥留美子笔下光怪陆离的日本战国时代，回顾多年前《犬夜叉》带给我们的感动。

（以下内容涉及大量剧透，请谨慎阅读）

提到《犬夜叉》，必然会想到其作者高桥留美子。

作为二十世纪下半叶全日本漫画最畅销的漫画家之一，《周刊少年Sunday》近三十年来公认的三大台柱（另外二位自然是安达充和青山刚昌），高桥留美子的创作历程，几乎就是同时期《周刊少年Sunday》的发展历程。

年轻时的高桥留美子及自画像，有一种满不在乎的疏离感

1. 周刊少年Sunday的初创

1959年3月17日，《周刊少年Sunday》（以下简称《Sunday》）与《周刊少年Magazine》（以下简称《Magazine》）同日创刊。

在此之前，日本还没有专门的漫画周刊，这两本杂志都想争个头彩，最后同日创刊、并列第一。

直到1968年《周刊少年Jump》（以下简称《Jump》）创刊之前，《Sunday》和《Magazine》一直在少年漫画领域保持着分庭抗礼的局面。

创刊号的《Sunday》和《Magazine》

1968年创刊的《Jump》，仅用6年时间，就在少年漫画领域确立了自己的霸者地位。

在整个七十年代的日本少年漫画领域，《Jump》实质上是一枝独秀，而所谓的三大少年漫画周刊实质上处于一超两强的局面。

《Jump》创刊号

《Sunday》背后的公司，是以教辅用书作为主要经营内容和盈利手段的小学馆，《Magazine》背后则是涉足几乎所有文学艺术题材的出版巨鳄讲谈社。

而后来居上的《Jump》背后的集英社，实际上是从小学馆内部分化而来的公司，二者都是一桥集团（主业出版）的子公司。

因此，三大少年漫画周刊的竞争实际上是二打一——用我们比较熟悉的体育比赛来比喻，《Jump》就是南朝鲜速滑队中负责争夺冠军的人，《Sunday》则是它的队友，负责跟在《Magazine》后面生拉硬拽，至于夺冠，下次再说。

拉……拉错了吧

2. 高桥留美子的时代

高桥留美子自幼喜欢看漫画，尤其喜欢《Sunday》和《Magazine》的作品。不过，到了她高中时期，少年漫画行业已经是《Jump》的天下。于是她首先把自己的作品向《Jump》投稿，被拒。她又向《Magazine》投稿，再次被拒。连续两次失败，高桥觉得自己可能吃不上漫画这碗饭，暂时停止了创作。

进入大学之后，高桥按捺不住对漫画的喜爱，不顾父母的反对，拜在小池一夫门下学习，再度开始创作。直到大学二年级，她终于拿着自己的作品《任性小子》去投稿。鉴于高中时期的不愉快回忆，高桥选择了三巨头中剩下的那家，也就是《Sunday》。

※小池一夫：《骷髅13》《哭泣杀神》漫画编剧，也是原哲夫（“你已经死了”）、堀井雄二（《勇者斗恶龙》）的老师。

《任性小子》

可能是由于经过了更多的积累和磨练，高桥没有被三度拒绝，《任性小子》获得第二届小学馆新人奖。

当时只是个穷学生的高桥，在颁奖典礼当天，甚至要和朋友借五百日元电车费，好不容易才到达颁奖现场，又想起自己根本没有回程的电车费……幸好在现场就拿到了十万日元奖金的现金，才免于徒步回家的悲惨结局。

《福星小子》

很快，高桥留美子将获奖作品加以完善，在《Sunday》以《福星小子》出道。

1980年，大学毕业的高桥在刚刚开始正式连载《福星小子》的情况下，同时于小学馆的另一本杂志上推出了《相聚一刻》，以一座出租公寓为背景，讲述复读青年和年轻貌美小寡妇的爱情故事，刻画当时日本社会的世间百态。

《相聚一刻》音无响子，我很喜欢

这部作品感情刻画相当细腻，情节十分动人，成为不可多得的深度与趣味兼具的优秀作品。

1987年，先后结束《福星小子》《相聚一刻》连载的高桥留美子，经过极为短暂的休息，再度推出新作《乱马½》，一时间与隔壁的《龙珠》构成龙凤相争之势。

（注：小学馆与集英社的办公场所都位于千代田区一桥地区，比邻而居。）

“你瞅啥？”“瞅你咋的？”

周刊少年《Sunday》依靠着高桥留美子的作品，成功在九十年代竞争愈发激烈的少年漫画领域保持住了市场地位。

1996年上半年，《乱马½》在一片喝彩声中宣告闭幕。但在当年年底，高桥开始了又一部具有划时代意义作品的连载，也就是讲述战国时代妖怪故事、少年与少女相遇成长的名作《犬夜叉》。

犬夜叉

把日本战国时代、日本妖怪文化、少年漫画式的情节和战斗场面（虽然高桥的战斗场面偶尔显得简单）、“一个普通的日本女高中生”、女性角色党争（虽然并非有意为之）、养成类女性角色、豪门兄弟相争、姐弟反目、大量搞笑内容统统塞进一部作品里——这种做法即使在如今的漫画行业也十分罕见。

大家都知道这些元素加起来可以非常有趣，事实来看《犬夜叉》确实就非常有趣。但并不是每个作者都像高桥留美子这样，拥有把若干元素熟练梳理、分类、叠加的能力。

所以，像《犬夜叉》这样具有各种不同元素的佳作就很少见了。

1. 四魂之玉

原作是高桥唯一一次尝试把故事舞台放在古代做长篇连载，其设定的基础却不是兵荒马乱、民不聊生的战国征伐，而是一个传说中能够实现持有者任何愿望的宝物四魂之玉。（四魂即幸魂、和魂、荒魂、奇魂）

四魂之玉由传说中强大的巫女以自身魂魄铸成，会随着持有者心灵的善恶倾向，变化自身的善恶。

剧情起于对四魂之玉的争夺，也结束于四魂之玉的消失，各方势力争夺四魂之玉的具体理由虽然各不相同，但最初都是看上了它“能够实现任何愿望”的能力。

这种设定看上去和《龙珠》有点类似，如果仅止于此，《犬夜叉》恐怕只是对于《龙珠》的模仿。

不过，高桥很巧妙地在后期剧情中否定了四魂之玉的无所不能——这玩意儿实际上只能提供buff，无法让人心想事成。这种在当年算是反传统的做法，正是高桥在推进情节时的巧妙之处。

2. 戈薇—犬夜叉—桔梗

正如前文所述，本作的核心推动虽然是四魂之玉，但随着情节不断发展，关于宝物的争夺很快变成了传统意义上的正邪对抗和少年成长。

四魂之玉成了一个承载犬夜叉执念的载体，后期又成了与奈落对抗的原因。借助这个载体，高桥讲述了多条细腻的感情线，最令人印象深刻的自然是至今看来仍旧让人胃疼的戈薇—犬夜叉—桔梗三角恋。

明明是我先，为何会这样

这段三角恋的起因和发展，简而言之：在反派的干扰下，犬夜叉和桔梗由爱生恨、几乎同归于尽。

后来，作为伙伴身份出现的戈薇逐渐成为犬夜叉的伴侣。犬夜叉在来自过去、触不可及的爱情与日夜厮守、互相守护的爱情中徘徊不定。

比较特别的是，戈薇—犬夜叉—桔梗的三角恋，是日本漫画作品中为数不多的男女权重对等的三角恋。

两位女性角色都并非必须依靠男主角才能活下去的类型，这与众多三角恋作品中，女性角色离开了男主角就瞬间崩溃的惯例完全不同（不管了，说的就是WA2，我永远喜欢冬马和纱）。

戈薇和桔梗都不是把爱情当做自我实现唯一方式的人，也都有自己的追求者。因此，犬夜叉只是看上去有二选一的权利——这是个真正意义上的等边三角形。

在此基础上，由于人物性格饱满、情节合理，犬夜叉在二人之间的摇摆并不显得优柔寡断或背德（相比之下春希就是优柔寡断、而一些后宫男主角就有背德嫌疑）。

原图片因故不能放出

作品之外，戈薇和桔梗各自有无数支持者，支持者之间甚至形成了比原作中更为激烈的党争。直至原作和动画早已完结的今天，这种激烈党争还在继续……

当然我肯定是全都要的，珊瑚我也要。

既然是以情感细腻著称的高桥作品，《犬夜叉》当然并不只有三角恋。

在三角恋之外，作品中还有弥勒—珊瑚这一对笨蛋夫妻、珊瑚—琥珀的姐弟情、“养成系”的杀生丸—小铃，以及对反派们如神乐、神无等的别样塑造。

其中，笨蛋夫妻和反派相对来说更容易塑造，而姐弟情和“养成系”的描绘则非常不好把握。

实话实说，笨蛋夫妻的相处形式最让人安心

作为少年漫画，犬夜叉用了相当篇幅来描绘珊瑚—琥珀之间的亲情，这并不多见。在笔者看来，二人关系的立足点是相互牺牲。

珊瑚为了苟全弟弟性命，数次放弃过自己的价值观念，这对善恶分明、性格火爆、直来直去的珊瑚来说是非常痛苦的选择。

而琥珀的经历更加令人同情，他先后加入了奈落、杀生丸、桔梗三个不同势力，目的都是为了向奈落复仇。（在奈落势力时，虽然恢复了记忆，却隐瞒事实、试图伺机发难）

复仇当然也是珊瑚的目的，可是琥珀无法原谅自己曾经与姐姐兵锋相向，希望远离世界上唯一的亲人，单独完成复仇。

血浓于水的亲情，在多次生死关头的烘托下，呈现出比一般作品更强大的感染力。

此外，杀生丸—小铃欲说还休的感情，也是多年来读者们心中的经典。（WIDE版特典DRAMA CD已确认了二人的关系）

同样是名声在外的“养成系情侣”，《白兔糖》后半部分剧情引起了巨大争议，情节发展方式和走向几乎相同的杀生丸—小铃，就算有明确的、爱情方面的暗示，却显得相当容易被读者和观众所接受。

这或许是因为，作者之间的能力有所差别，相比之下，小铃对杀生丸的“反向养成”被高桥刻画得极其动人且深刻。

小铃纯真而可怜的笑容，几乎会让所有观众喜爱

杀生丸在作品最初是作为半个反派出现的，在遇见小铃之前，他冷血又冷静，是个拥有完美妖力、不食人间烟火的超级美男（妖怪）。

剧情中杀生丸拯救小铃不仅是杀生丸人格开始健全的标志，也是天生牙首次发挥作用，杀生丸更由此逐渐认识到父亲把天生牙托付给自己的意义。

“已经没事了”

之后的故事中，小铃得以在恶心萌邪见等人温柔又狡猾的陪伴下逐渐成长，同时，杀生丸的人格以及战斗力都因为小铃而成长。

随着故事发展，杀生丸为了救萍水相逢的人类/妖怪以身犯险、能够认可并成全神乐的自我价值、还完全放下了夺取铁碎牙的欲望，最后终于突破自我、达成最终觉醒，完成了父亲的期待，也对生命有了更加完整的认识。

这许多成就，恐怕都要归功于小铃最初笨手笨脚给杀生丸拿来的食物。

因此，我们不能只看到杀生丸保护和养育了小铃，也应该看到小铃其实是杀生丸完全体不可或缺的部分，小铃自然离不开杀生丸，但杀生丸更不能失去小铃。

※相应地，我们不能单纯把小铃对于杀生丸的感情理解为慕强和依赖，或许还有一丝不易察觉的母性光辉蕴含其中。

囍

以情动人是高桥作品一贯的风格，而在少年漫画中随心所欲地添加如此细腻动人的感情线，正是高桥的能力所在，也是《犬夜叉》至今依然能够打动大家的原因。

提到讲述主角组下一代人的动画，大家会很快想到《火影忍者》的续作《博人传》。同样是行业代表作的续作，《半妖的夜叉姬》备受期待，但是考虑到《博人传》的例子在前，自然承受着不小压力。

从先导预告片来看，第一女主角是杀生丸的女儿日暮永远（日暮とわ），主角组包括日暮永远的双胞胎妹妹刹那（せつな，这双胞胎一个永远一个刹那，杀生丸的品味还真是一言难尽）和犬—薇的女儿诸叶（もろは），以及琥珀、云母和笨蛋夫妻之子翡翠（珊瑚琥珀翡翠，这一家子的品味也是一言难尽）。

三位女主角

在本作的制作团队中，依然有导演佐藤照雄、老牌实力派编剧隅泽克之、人设菱沼义仁乃至音乐和田薰等日升和《犬夜叉》系列的熟面孔，让人安心不少。

很多人认为《半妖的夜叉姬》只能算精神续作，因为它并非改编自高桥的原作，在职务列表中，她也仅挂名负责部分人设。

高桥留美子的人物设定稿件

不过，根据制作人员的访谈，其实高桥深度参与了包括编剧在内的多项工作。她坚持要先把人设做到尽善尽美，才允许制作人员在她的监督下编写剧情，前几话的剧本写了很多遍才得到她的认可。

值得一提的是，因为高桥明确表示过“就算犬夜叉的孩子去面对什么事件，发展的剧情也是无法超越《犬夜叉》的”，所以本作最初想把目光集中于杀生丸的孩子身上，并没有诸叶这个角色。（永远和刹那分别遗传了杀生丸性格中的两面）

编剧隅泽写来写去总觉得永远和刹那之间的相似或者对立过于明显，剧情发展不下去，后来加入了诸叶，情节发展就十分顺利。

在9月28日放出的第一集预告中，犬夜叉、杀生丸、戈薇、珊瑚、弥勒尽数出场，也让人颇感意外。毕竟大家本以为老几位会在剧情高潮时再出来露脸，没想到一开始就纷纷出场。

而预告片给大家带来的诸多疑问，比如“三姐妹为什么有人生没人养” “双胞胎为什么一个在现代一个在古代” “杀生丸的妻子/孩子妈到底是谁”——访谈中没有丝毫透露，只待开播之后逐渐揭晓。

（注：双胞胎都有一缕红发，但是杀生丸和小铃都没有红发，如果这不是双胞胎的妖纹长在头上……小铃、危。）

或许《半妖的夜叉姬》不太可能复制《犬夜叉》的大成功。但是，新作非常讨巧地采用了三位女主角构成主角组的核心，让人想起《猫眼三姐妹》（狗……狗牙三姐妹）。

相比“年代久远”的《犬夜叉》动画版，主角人设也更贴近新一代观众审美，再加上高桥留美子毫无保留又认真细致的监制，《半妖的夜叉姬》应该值得大家用心欣赏一番。

无论如何，战国时代的志怪故事又有了新的展开，我们将看到狗二代们的奋斗历程，各位此时此刻一定是充满期待、一本满足吧。

参考阅读：

1.《<少年SUNDAY>和<少年MAGAZINE>的50年战争》

2.《通过考核能睡手塚治虫的房间？这栋小破楼是漫画家的“梁山泊”》Palomar，动画学术趴

3.《高桥留美子访问录——我的创作生涯》

本文来自微信公众号：动画学术趴，作者：等待鱼鱼

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