作者:喵呜/Anitama 封面来源:《六百六十元的实情》

标题：《六百六十元的实情》（六百六十円の事情）、《孤立者》（ぼっちーズ）、《茸姬》（茸姫）

作者：入间人间

插画：宇木敦哉

日本出版：ASCII MEDIA WORKS，均一卷完结；

短篇《茸姬》于《電撃文庫MAGAZINE》刊载

台湾出版：《六百六十元的实情》台湾角川

中文译版：轻之国度

《说谎的男孩与坏掉的女孩》、《电波女与青春男》……出道7年，已经有了诸多颇受好评的系列代表作，读者们一定对高产的鬼才轻小说家——入间人间并不陌生。不仅长篇，入间各式题材多样的短篇小说也精彩纷呈，本文将为大家推荐的三篇短篇小说《六百六十元的实情》、《孤立者》《茸姬》，将为大家还原一个才气与狂气兼备的入间人间。

《六百六十元的实情》，文如其名，一个普通的小镇，一群平凡的人，各自烦恼着属于自己的烦恼，六百六十元指的正是镇上的大众食堂一碗猪排盖饭的价格。做猪排盖饭的青年厨师、厨师弹吉他的家里蹲女朋友、偷书的高中男生、离家出走的小学女生和独居的老人，这群人的生活本并无交集，却因为“猪排盖饭”奇妙地联系在了一起，你我身边的普通人也都在每天努力着，作出小小的改变。反正地球不需要我们拯救，烦恼总会被跨越，距离幸福可能也只是一碗猪排盖饭的距离。

年轻就是武器，填饱肚子，用力踢地面，扛着梦想前进。既然无法永远年轻，那就祝愿大家都能成为令人憧憬的老人。《六百六十元》就是这样一本温暖又励志的小说。

人际交往是一种能力，但有一些人天生或后天，自愿或被迫地缺少这种能力，他们就是“孤立者”。第二部短篇依然是人物群像，但题材峰回路转，从相互认识的小镇居民变成了一群无法融入群体的大学生。没有朋友，没有恋人，没有目标，没有时间，没有容身之所，同是恐惧人际交往的题材，与某残念系作家挂羊头卖狗肉的“后宫很多”不同，《孤立者》描绘的是真正游离与社会的孤独者的心态与生活。

在大学保健老师的帮助下，一群孤立的主角聚集在“秘密基地”，以此忍受无聊无意义的大学。明明这群人也进行了合宿、试胆大会这些非常“大学”的事情，但字里行间仍然透露出的各自为政和无法相互理解的沟壑，这就是所谓的“孤独者集团”。

如果说《六百六十元》和《孤立者》体现了入间的“才气”，那么《茸姬》则彰显了入间的“狂气”。三万多字的短篇，莫名其妙的开头和不明就里的剧情会让很多初次接触入间的读者感到头大。

介于篇幅，《茸姬》的主要人物只有三人，不务正业的神新城，意外死去的青年岛桧垣君和死于平安时代等待转生千年的女孩香子。剧情主要由角色的对话推进，不过生活年代久远的香子说话腔调很奇怪，更增加了理解作品的难度。在谐音市政厅的“死政厅”里，万物转生下一世。

存在主义哲学的创始人海德格尔曾有“向死而生”的名言，人在活着的时候会因为自己还活着而妄想天国的存在，《茸姬》的主角垣君从一开始就已经死了，因此他在选择下一世时能以向死而生的方式存在着。已经度过了毫无价值的短暂一生，还会有更多麻木无趣的转生，时间流转，记忆的碎片风化，早已死亡的意识再度渐渐死去，这是香子等待千年后的现在也将是垣君的未来。被人需要抑或是顺势而为，由向死而生到为死而生，有些拗口的《茸姬》都是一部略点哀伤的轻治愈系佳作。

与西尾维新、日日日并称轻小说界三大鬼才的入间人间，其作品风格受到西尾维新、乙一的影响，知名度很高的两部系列作品《说谎的男孩与坏掉的女孩》、《电波女与青春男》都洋溢着扭曲与脱线的气息。

即便是《孤立者》、《六百六十元》这两部风格、题材各不相同的短篇，也能在日常系的剧情中写出非日常的电波感。但比起西尾的实质扭曲，入间人间本质上还是个正常人，有着更加普世化的三观，所以他笔下的角色们不管怎么闹着别扭，最终还是会努力融入社会、大步走向未来。

入间写作的另一个特点是叙事繁杂，乱中有序。本文推荐的三部短篇都是第一人称视角，人物群像式的《六百六十元》，所叙述的人物逐章切换；《孤立者》直到结尾才告诉读者主人公的名字；《茸姬》小说背景就是主角死后的世界，整个故事都像是一场荒诞的梦。

入间的书不是一马平川的平原，而是树木繁茂的雨林，人物、视角、剧情、背景，不知道哪一个就会让读者一时一头雾水，静下心来再读一遍，入间又会贴心地引路，读通的瞬间才最为畅快。

纵观三部小说，舞台从小镇到大学再到死后的世界，不论是猪排盖饭串联的人生际遇；孤立者没有朋友的生活常态；还是已死的青年为自己作出转生为何的选择，入间人间的着眼点一直是人，人与人的联系。只要人生过程中有一个地方被人认同，就能够变得积极一些。就算没有朋友，也不会悲观。

稍显破碎的剧情描绘的是“琐碎的小事”，而人生，也就在这些不经意的小事间被改变。不管是《六百六十元的实情》《孤立者》的日常还是《茸姬》的非日常，入间都用一贯跃动又温柔的笔触为我们讲述着一段段人与人的温暖故事。

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