这个时代发展得太快，年龄差三岁，生活圈子差得就不止一点点。

比如00后和90后，已经不是一个概念。大多数90后直到上中学的时候，智能手机才开始普及，之前想要看漫画，基本上看的都是杂志。而00后差不多在很小的时候就有上网看漫画的习惯了，就算有一点在杂志上看漫画的印象，也多半是《知音漫客》这种四拼一时代的彩漫。或许从他们的角度，很难想象从前的《漫友》有多么风光，我们又是多么怀念那些每个月等一、两本，充满了最新的资讯、漫画家访谈和黑白漫画的日子......

小编和小编的几位初中朋友，都是当时收集杂志和旧书的爱好者（其实直到现在也是的），最近几次聚会的时候，来到其中一位朋友的家中，看着许许多多的泛黄的旧书，突然有种时间错位的感觉——这些书大多数在08年到12年之间出版，隔了十年，就好像隔了一个世界。当年我们畅谈过的金龙奖（现在还有多少人知道金龙奖？）得主的漫画家，现在都纷纷步入中年，或许依然活跃着，但已俨然不复当年荣光了。

资历越老水平越高、或者资历越老地位越不容易撼动似乎是个伪命题。比较有趣的是，漫友时代留存下来的漫画家，一线的除了夏达之外，大多数逐渐退出主流的视线，而二线的或者是插画家反而比较适应网漫的时代。

纸媒时代和网漫时代似乎出现了一个巨大的断层，悄无声息地把两个世界隔开了，以至于当我们回望的时候内心充满了迷惑：对于那段时光的回顾是否有价值？那个年代的国漫到底给我们留下了什么？那是国漫奠基的时代吗？或者那是个和现在毫无关系的年代？而且要整理的话，关于文献和资料的整理也变得繁琐而复杂：从什么维度来评价？从杂志的维度？从作者的维度？从现在活跃度的维度？还是从个人喜好的维度？当时和国漫牵连的一些产业，比如cosplay，算不算数呢？思考再三，还是决定——国漫回忆录的先导集，干脆就从金龙奖这个整体说起吧——

Q1：金龙奖是什么？

金龙奖是中国最有影响力的动漫奖项之一，由漫友杂志社举办，2004年开始，设有最佳少年漫画奖，最佳少女漫画奖等等。

Q2：有哪些漫画家在金龙奖上发挥出色？

很多。比如于彦舒凭借《黑白无双》和《扳手少年》两次摘得金龙奖最佳少年漫画大奖，夏达也是凭借《子不语》和《长歌行》两次摘得最佳少女漫画大奖。除此之外，《长安幻夜》的作者韩露（此人黑历史很多，但是却是是引发过轰动的作者，作品画风十分特殊）在当时也是现象级的作者，引发了cosplay的热潮。包括现在当红的old先和慕斯，坛九等也是在金龙奖里拿过成绩的，以及《灵契》的作者瓶子。

Q3：金龙奖给现在的国漫留下了什么？

留下了什么？这个问题不好回答。随着动画等媒体的普及和手机的快捷，依赖于纸媒的漫画逐渐变得边缘小众，而且评价的标准也发生了巨大的变化。比如条漫的分镜和老漫画的分镜就是不一样的，而且网漫对于更新的要求很高，一周两更三更是很常见的。漫友时代只有《爆笑校园》这样的搞笑漫画才是全彩，而题材比较严肃的漫画还是以黑白居多（《偷星九月天》那是《知音漫客》的时代了......），而且大多数半月更或者月更，如果放在现在的网漫作者身上可能已经被打死了。

从金龙奖历代得奖作品来看，金龙奖是要求画面和情节的双优的。但是这些作品的质量究竟如何呢？是否比现在的全彩网漫更优秀？那要看跟谁比了。首先目前的网漫中，虽然相当一部分为了更新速度放弃了质量，也放弃了作者的个人风格，但也不乏一些优秀的作品。而这一部分优秀的作品和从前的金龙奖作品比不出上下来，唯一逊色的可能出个个人风格上（金龙奖得主风格各异）。

但这也是那个时代所限。那个时候科班出身的作者是比较少见的，大多数作者在国产漫画在绘画基础上都有所欠缺，而且少女漫画数量比少年漫画多很多。就从小编熟悉的漫画家来看，客心（《未成年》作者）的人体结构有问题，丁冰（《龙录》《楼兰旖梦》）一旦开始画自己的题材分镜就成一个大问题，而韩露分镜比以上两位略好且画风稳定，然而她就是不好好画，不是抄袭就是贴素材。目前这几位已经基本上被大浪淘沙了。

Q4：现在活跃在国漫舞台上的还有谁？

大部分生计不成问题，但是小编熟悉的里面谈得上活跃的还是夏达、瓶子、幕星社。如有遗漏欢迎补充。